Katie Spencer Wiki: dekoraterka kompleta, neto vrednost, 'Anna Karenina', 'Atonement' in dejstva, ki jih morate vedeti
Ugotovite Svoje Število Angela
Kdo je Katie Spencer?
Katie Spencer je ameriška režiserka. Odkar je začela svojo kariero, je bila štirikrat nominirana za oskarja. Nominacija za oskarja je prejela za režijo v filmu Ponos in predsodek in odkupna daritev, Sherlock Holmes in Anna Karenina. S Sarah Greenwood je sodelovala v številnih filmih in TV serijah. Njeno delo v Sherlocku Holmesu je bilo par excellence. Sherlock Holmes je britansko-ameriški neo-noir skrivnostni akcijski film iz leta 2009, ki temelji na istoimenskem liku, ki ga je ustvaril sir Arthur Conan Doyle. Zgodba se vrti okoli Sherlocka Holmesa in njegovega partnerja dr. Watsona, ki jima je uspelo zapreti lorda Blackwooda, grozljivega serijskega morilca, ki je pozneje usmrčen. Vendar se zdi, da se je Blackwood vrnil od mrtvih. Briljantno izpeljan film 'The Moonstone' je bil še eno pero za njen klobuk. Mesečev kamen je film, posnet za televizijo, ki temelji na The Moonstone avtorja Wilkieja Collinsa. Film govori o prekletem hindujskem diamantu, ki ga je leta 1799 ukradel britanski častnik in ga zapustil svoji nečakinji (Keeley Hawes), izgine. Lani je Katie Spencer sodelovala pri filmu 'Lepotica in zver' kot dekoraterka. Gre za adaptacijo pravljice 'Lepotica in zver' o pošastnem princu in mladi ženski, ki se zaljubita. Katie Spencer je nominirana za dve nagradi oskarja 2018 za najboljši produkcijski dizajn za filma Darkest Hour in Beauty and the Beast. Oscar 2018 bo potekal 4. marca 2018.
Objava, ki jo deli Ponos in predsodki (@pandp2005) dne 29. septembra 2015 ob 12:24 PDT
ali se lahko poročen moški zaljubi v drugo žensko
Neto vrednost dekoraterja
Neto vrednost Katie Spencer je trenutno v tajnosti.
Objava, ki jo deli Jessica Wretlind (@jessicawretlind) 17. februarja 2018 ob 11:37 PST
V pogovoru s Katie Spencer
V odkritem intervjuju Katie Spencer razlaga fino obrt okrasitve scenografije. Dekoraterji so del številnih članov ekipe iz zakulisja, ki sicer niso vidni na zaslonu, a njihov vpliv sega na vsak prizor in vsak sklop naših najljubših filmov. V spodnjem intervjuju si Spencer podrobneje ogleda finančne in umetniške vidike filmske produkcije. Dekoraterji morajo poskrbeti, da s svojimi umetniškimi dekoracijami podprejo glavno zgodbo, hkrati pa pazijo, da ne pritegnejo preveč pozornosti na predmete. V kratki biografiji o sebi Spencer najprej razkrije, da je v zgodnjih osemdesetih hodila na dramsko šolo v Londonu, da bi študirala scenski menedžment in tehnike, ki stojijo za odrskim menedžmentom. Kasneje je nekaj let delala v gledališču in nekaj časa v The Royal Court Theatru. Tam je v britanski reviji 'Stage' naletela na oglas za kupce pripravnike na BBC. Izobrazila se je kot samostojna delavka na BBC-ju in opravljala različna nakupovalna dela v različnih programih. Kasneje je s televizije prešla na filme in od nakupovanja do dekoriranja. Na vprašanje, naj pojasni pomen odrske dekoracije, Spencer zelo zanimivo odgovori: »To je tisto, kar narediš iz tega. Zame je vedno najpomembnejši scenarij, ne glede na to, ali izhaja iz knjige ali izvirnega scenarija, razvoj likov v njihovem okolju je najpomembnejši. Vse gre za različne like. Ljudje morda živijo v popolnoma istem času 2012 in so približno enake starosti, vendar nikoli ne bodo živeli v popolnoma istem okolju. Zame je to, da napisani scenarij oživi z ozadjem, izboljša in ne zasenči. Dekoracija scenografije poskrbi, da okolje in karakterizacija delujeta po scenariju.' Ker je večina Spencerjevih filmov produkcij iz obdobja, je anketarka želela vedeti, ali si občinstvo lahko ogleda originalne artefakte ali večinoma replike, na kar je odgovorila: »Lepo je, kolikor je le mogoče uporabiti pristno pohištvo, oblačila in majhne rekvizite, saj je nekaj zelo natančnega o njih, saj prinašajo svoje lastne zgodovine in zgodbe. Prav tako jih boste – pero ali denarnico – videli na velikem platnu v kinu v desetkrat večji od realne velikosti, pristnost pa je takrat neprecenljiva. Vendar včasih preprosto ne obstajajo ali pa niso več na voljo in takrat postanejo dragi rekviziti. Ali pa morate ali bi želeli izdelati pohištvo in zavese, ker jih ne morete dobiti v barvni ali tkaninski shemi, ki jo potrebujete. To je mešanica. Vendar pa je lepo uporabiti čim več pristnih kosov, nato pa vnesti, kar ste naredili, da dodatno izboljšate vizualno sliko.' Ob nadaljnji razpravi z dekoraterjem scenografije smo ugotovili, da je potrebna obsežna raziskava in spretnosti za postavitev prave scene za določen filmski prizor. Pojasnila je, da uvodna sekvenca v filmu 'Hanna' prikazuje izolirano okolje z velikimi razponi zasneženega gozda v zapuščeni zimski deželi, ki sega od hladnih modrih zunanjih barv do toplih zlatorumenih rumenih notranjosti. Ko gledamo film ali prizor, le redko opazimo lepoto ali trud, ki stoji za tako popolnim postavljanjem prizorov ali odra. V to se vživimo v sceno, dialoge in igralce, vendar pozabljamo, da je vse skupaj tako dobro sinhronizirano zaradi dobro usklajenega ozadja. Podoben prizor ne bi imel velikega učinka, če bi ga postavili v navadno zasneženo džunglo. Dekorater scenografije zelo bistveno zajame bistvo vsakega prizora v filmu. Pohvale izkušenim mojstrom, kot je Spencer, ki svoje delo opravljajo tako popolno, da kar teče s prizorom, kot da se dogaja v resnici.
veliko rib proti tinderju
Objava, ki jo deli Ema (@sunnyfisk) 24. februarja 2018 ob 22:17 PST
